Jimbeau Hinson

av Shawna Ortega

På tampen av å få beskjed om at han hadde blitt headhuntet til å konkurrere på USAs fremste TV-talentprogram, Star Search , ble Jimbeau fortalt at han hadde «seks måneder til to år» igjen å leve. Høyere kommer ikke mye høyere, og nedturer faller ikke mye dypere.

Nyheter som det ville gjøre de fleste vanlige folk uføre. Jimbeau Hinson er imidlertid alt annet enn vanlig.

Jimbeau, en selvlært pianist med en latterlig tøff besluttsomhet, gikk inn i hjertet av Loretta Lynn, hvis venn Doyle Wilburn signerte Jimbeau til forlagsselskapet sitt da han ble 16. Han fortsatte med å skrive hits for Oak Ridge Boys , David Lee Murphy, Brenda Lee og Patty Loveless, blant andre, og har blitt hyllet som den beste tekstforfatteren i bransjen, alt mens han forkjemper mennesker midt i personlige kriser, alltid villig til å gi en hjelpende hånd.

Og hvis du allerede har innsett det, vil vi fortelle deg uansett: Jimbeau er en seig person. I 2013 - 27 år etter at han fikk utløpsvarselet - er han fortsatt et vidunder av besluttsomhet. Noen ganger har han vært et rot av skrapphet og utstående bein, til tider har han vært en triumf av helse og styrke. Gjennom det hele har det vært ærlighet, smerte og mye frykt blandet inn i et liv fylt med latter. Hans nettopp utgitte album, Strong Medicine , forteller historien om hans turbulente reise på en måte som er unik Jimbeau, med et budskap som kan gjelde hvem som helst, hvor som helst, når som helst.
Shawna Hansen Ortega (dawnhawk.org) : Ikke si noe du kommer til å angre på, for det går ned for ettertiden.

Jimbeau Hinson : Jeg lever ikke med anger. Så lenge det er tilgivelse, trenger jeg ikke å bekymre meg for anger.

dawnhawk.org : Vel, jeg fant noe om deg som ingen advarte meg om. Snakk med meg om Star Search .

Jimbeau : Å. Det var et av de mest nevrotiske øyeblikkene i hele min karriere. [Ler] Jeg så disse tallene dukke opp under ansiktet mitt i minst seks måneder etter at showet var over. Jeg ante ikke at det var et talentshow da jeg sa ja til å gå på det. Jeg var bare uvitende. En venn av meg laget Nashville-segmenter for Entertainment Tonight , han var produsent av disse segmentene. Min kone og jeg tok et videoopptak med tre kameraer på den siste spillejobben min i Nashville for å vise frem - jeg tror det var i '86 eller så - og han tok et klipp ut av det og sendte det til Star Search som et audition-bånd uten at jeg engang vet om det.

Så jeg fikk en telefon fra Star Search om at de ville ha meg med i programmet, og jeg sa: "Hvilket program?" [Ler] Så [kone] Brenda og jeg satt foran TV-en en kveld og så på den. Og først sa jeg: "Hva er det for meg?" Og de sa: "Vinneren vinner $100 000." Jeg sa: "Hvor dukker jeg opp?" Seertallet var omtrent millioner .

Jeg hadde også nettopp funnet ut at jeg var HIV-positiv, fått beskjed om at jeg hadde seks måneder til to år igjen å leve. Så det var som her er Gud som sa: "Jeg skal gi deg en sjanse til å komme ut på eteren og la folk se deg. Og kanskje er dette ditt siste skudd på det." Og så jeg gikk inn i det med all den nevrosen som ble ført inn i det.

Jeg bare bite i kulen og vi fløy ut til LA og kom til et hotell, et av de stedene med ballsaler der folk dukker opp og det er bord og du står i kø og registrerer deg og alt det der. Og jeg gikk inn og fant ut at dette kommer til å bli en av de sangkonkurransene. Og jeg er en låtskriver. Jeg er en sanger, men jeg er en låtskriver før jeg er en sanger. Og jeg bodde i LA og jeg vet at det er utrolige stemmer. Og jeg tenkte, Gud, jeg kommer til å være her oppe med de beste sangerne i verden.

Den første personen jeg møtte var en kjær venn av meg, en stor gammel Texas-gutt ved navn Billy Dean, som jeg er sikker på at du er klar over. Og vi gikk inn i rommet og vi så begge på hverandre og vi skrek begge: "Å, nei, jeg må gå opp mot deg ?! Jeg tenkte at hvis det er en skjønnhetskonkurranse, kommer jeg ikke til å vinne. [Ler] Så vi kom til filmingen og av en eller annen grunn vant jeg. Jeg sang en sang som het "Everybody Wins." Jeg hadde en liten del av vakre, svarte damer på første rad, soul-søster-seksjonen, som heiet meg frem. Og det var en slags evangelisk fred, kjærlighet, alle vinner en slags sang.

Så jeg slo Billy, han var veldig elskverdig med det. Og de lastet opp kameraene igjen og vi gikk gjennom hele rigamarolen igjen samme dag. Og jeg vant igjen. Jeg ble bare overrasket. Den tredje gangen ble jeg slått av et låtvalg. De ville at jeg skulle lage en sang som hadde blitt sendt inn kalt "Blonde Ambition", det var som en liten Chuck Berry monoton sang. Og dette er en melodisk sangerkonkurranse. Så jeg gjorde sangen de valgte og noen slo meg for tredje gang.

Det går en måned eller så. Ingen andre vant to ganger det året, så jeg ble ringt tilbake til semifinalen og måtte gå gjennom hele greia på nytt. Fyren jeg møtte i semifinalen var bare fantastisk. Han sang bare som en engel. Jeg hadde ingen problemer med å tape for ham fordi han fortjente det. Og det var bare slutten på det. Jeg var på TV fire ganger og sannsynligvis 8 eller 12, regnet med repriser. Det var en opplevelse, men jeg er en Star Search- semifinalist! [ler]

dawnhawk.org : Jeg vet at det er en stund siden, men kan du huske å ha skrevet sangen du fremførte på showet, "Everybody Wins"?

Jimbeau : Å, ja. Det er en flott historie om det. Duane Allen fra Oak Ridge Boys var en av medforfatterne, forsangeren, en annen av mine kjære mentorer. Og Jack Williams var en ung forfatter som nettopp hadde kommet inn på scenen. Og Oaks var i ferd med å omorganisere. William Lee Golden forlot gruppen, og han var i stor uro. Forlagsselskapet vi hadde brukt 14 år på å bygge opp, var i ferd med å komme på markedet og selges. Så ikke bare fikk jeg seks måneder til to år igjen, forlagsselskapet mitt ble solgt.

Og som et siste forsøk tok jeg Jack Williams til Tahoe hvor Oaks jobbet. Jeg tenkte, jeg skal redde dette forlagsselskapet. Jeg skal få Duane til å skrive denne sangen med oss, og det blir en singel av dem, det skal redde forlagsselskapet og alt skal ordne seg.

Så jeg fløy ut til Tahoe med Jack og vi skrev "Everybody Wins" i Tahoe med Duane Allen. Vi satt der på et av de vakre høyhushotellene, og Duane ser utover, han er bare helt forvirret fordi han tror gruppen hans holder på å slå opp. Han tror han må selge forlagsselskapet sitt. Han sitter der og ser på dampen som kommer opp av klimaanlegget på taket, og de snødekte åsene i det fjerne. Og han sier: "Bare se hvordan den dampen bare fortsetter å stige, den stopper bare aldri." Jeg sa: "Ok. Stopper aldri, dampen fortsetter å stige." Og det var da jeg skriblet ned, "Bomber flyr, engler gråter, tårer som faller fra barnas øyne, regn som vanner hatets bitre ugress, kveler ut de ømme hjertene, sterke overlever, men de bærer arr fra en annen generasjon hvor røyk forsvinner aldri. Hvorfor kan vi ikke alle komme overens med hverandre, være en bror, være en venn, og alle vinner."

dawnhawk.org : Bare sånn, du bare satte deg ned og skrev det og bom, var det der?

Jimbeau : Ja. Jeg er en rask forfatter. Jeg er en tekstforfatter. Og jeg så meldingen, jeg prøvde å finne ut hva jeg skulle si, og jeg prøvde å bringe fred til Oak Ridge Boys og redde forlagsselskapet. Og så gjorde vi det til en verdensomspennende ting på toppen av det. Men det var slik den sangen ble til.

dawnhawk.org : Du tok mye vekt på skuldrene akkurat da. Det er utrolig.

Jimbeau : Det skulle bli singelen, men de la den på B-siden av "Bobbie Sue" og ga den ut som singelen, en liten tyggegummi-sang. Det er en sang som har blitt spilt inn tre eller fire ganger, og den vil komme tilbake igjen. Jeg tror vi er i ferd med å nå et punkt hvor vi er krigstrøtte og noen vil ta den sangen og legge den ut igjen en dag, forhåpentligvis.

dawnhawk.org : Og hvis det skjer, får du sannsynligvis fortsatt royalties fra det.

Jimbeau : Ja, de sildrer inn, nikkel eller krone om gangen. [Ler] Postkassepenger.

dawnhawk.org : Følger du noen gang dagens American Idol , og i så fall kan du sammenligne meg med bestefaren Star Search ?

Jimbeau : Vel, i dag gjør de så mye mer for menneskene som er der. Tilbake på Star Search sang du nettopp og vant den, og de glemte deg. Nå binder de deg kontraktsmessig og de får deg platekontrakter og de får deg med på turneer. De gjør så mye mer for deltakerne. Star Search hadde ikke det, men ga meg bare litt eksponering. Det er nå opptrappet til å bygge karriere for mange mennesker. Så det vokste.

dawnhawk.org : Fikk det deg noe sted, eksponeringen?

Jimbeau : Jeg kan ikke si at det gjorde annet enn at det gjorde meg gjenkjent da jeg dro til Disney World i Florida rett etter det. Så det ga meg en kort smak av kjendis.

dawnhawk.org : Kan du fortelle meg om å skrive Oak Ridge Boys' "Fancy Free"?

Jimbeau : Vel, det er en virkelig flott historie. Det var min første #1 countrysang. Jeg skrev den sangen da jeg var rundt 18 eller 19. Jeg ledet Oak Ridge Boys' forlag, og de var på #1 Southern Gospel Quartet på den tiden. Og jeg kunne ingenting om gospelmusikk. Jeg falt rett og slett inn i den jobben ved en tilfeldighet.

Men da jeg først flyttet til Nashville, signerte jeg min første avtale da jeg var 16. Loretta Lynn var med på å bringe meg til byen. Jeg signerte med forlaget hennes, og de kastet meg inn i rommet med denne ene fyren som var rundt 20 år gammel. Han het Roy August Horstmeyer. Han var en stor Bob Dylan-fan, og jeg var forelsket i Loretta Lynn og Dolly Parton. Vi skrev de mest usammenhengende sangene du aldri har hørt.

Jeg bodde på Y, så jeg gikk ned til forlaget mitt og skrev med denne fyren minst to eller tre ganger i uken i noen måneder. Tiden går og jeg er som 19, og jeg har gått gjennom et annet forlag, et annet plateselskap, og jeg leder et gospelforlag. Roy ringer meg og sier: "Kan jeg ta med noen sanger?"

Han brakte meg en stabel med maskinskrevne tekster, jeg hadde nettopp kommet tilbake fra å besøke faren min i Mississippi. Faren min var mekaniker og moren min var servitør for lastebilstopp. Hun hadde nettopp forlatt ham og han var veldig opprørt over det og visste ikke hvorfor hun forlot ham. Selvfølgelig gjorde jeg det, og jeg ville bare ikke snakke om det.

Men jeg så gjennom denne stabelen med tekster Roy hadde brakt meg, og prøvde å finne noe jeg kunne hjelpe ham med. Og jeg så en tittel, "I'm Setting Fancy Free." Min mor heter Frances. Akkurat da så jeg historien gjennom pappas øyne. Omtrent 15 eller 20 minutter senere hadde vi sangen akkurat da den skulle spilles inn. Det var åtte år før Oak Ridge Boys faktisk spilte inn. De fortsatte med å være countrystjerner innenfor den tidsperioden, og de klippet det på samme album som de klippet "Elvira" på; det var oppfølgeren til "Elvira", som var årets største plate i 1981, tror jeg.

Alle gode ting som noen gang har skjedd meg kom fra at jeg prøvde å strekke ut hånden og hjelpe noen andre, og vår første nr. 1 kom fra å prøve å hjelpe gamle Roy med å gjøre noe da han kom for å se meg.

Faren min gikk bort i '76 i en tidlig alder av 58 år, og min mor flyttet hit med søsteren min og hennes familie. Nå er mamma på et sykehjem med Alzheimers. Hun sklir ned fjellet av glemsel. Jeg vet at jeg en av disse dagene må gå inn der og hun ikke kommer til å vite hvem jeg er. Jeg må til slutt sette min Frances fri.

dawnhawk.org : Hvordan er forholdet ditt til Loretta Lynn?

Jimbeau : Det er flere tiår siden jeg til og med har sett Loretta Lynn. Vi bor i samme by, men det er en skikkelig klikkby. Du kommer liksom inn i din egen gjeng, og jeg har gått fra den ene til den andre siden den gang.

Men jeg har sunget profesjonelt siden jeg var 10 - på klubber, radio og TV i Mississippi, hvor jeg kommer fra. Jeg var en liten lokal kjendis der nede. Loretta Lynn var mitt første idol. Loretta tok med seg rodeoen sin til Meridian da jeg var 14, og faren min tok meg med for å se henne og vi gikk backstage. Jeg ormet meg tilbake dit og kom til slutt opp til henne og spurte henne om hun ville høre meg synge. Og hun var høflig nok og hyggelig nok til det. Øynene hennes ble store og store, og hun satte meg på showet sitt neste lørdag og ga meg tallene sine. Så vi dro med henne på klubbene etter rodeoen den kvelden, og vi ble virkelig, virkelig gode venner.

I løpet av omtrent seks eller syv måneder etter det, kom jeg i puberteten og stemmen min ble gal. Jeg mistet banen, den ville forsvinne og jeg ville bli helt hes når den kom tilbake, jeg visste ikke hva som skjedde.

dawnhawk.org : Du var Peter Brady.

Jimbeau : [Ler] Akkurat, jeg var Peter Brady.

Puberteten er vanskelig nok alene, men den tok nesten livet av meg. Jeg hadde tre store etikettavtaler i Nashville som ønsket å signere meg, jeg hadde klubbopptredener. Jeg mistet alt som 15-åring og visste ikke hva jeg skulle gjøre.

Så jeg hadde en liten kjæreste som skulle flytte til Arkansas. Hun hadde et piano jeg var enda mer gal etter, og faren hennes sa at han ville selge det pianoet for 50 dollar og hjelpe oss med å flytte det inn i huset. Jeg dro til faren min som var veldig opprørt over at hele karrieren min nettopp hadde gått i stykker, men han hadde bestemt seg for at det sannsynligvis var en god ting at det skjedde, og jeg må bare finne ut hva annet jeg skal gjøre med livet mitt. Jeg hadde selvfølgelig ikke tenkt å gi det opp.

Så jeg kom til ham, jeg sa: "Pappa, jeg har en idé. Jeg vil at du skal kjøpe meg Lindas piano. Jeg har bestemt meg for at jeg skal bli låtskriver." Han sier: "Jeg har ikke råd til å kjøpe piano og timene samtidig." Jeg sa: "Jeg skal lære meg selv. Bare få pianoet i huset, så skal jeg gjøre det."

Så det gjorde vi. Og de neste seks månedene satt jeg der dag ut og dag inn og fant ut hvordan jeg skulle lage baklengs akkorder og lærte meg alle sangene jeg allerede kunne synge. De er bare tre eller fire akkorder, det var ikke så komplisert. Og i løpet av seks måneder hadde jeg skrevet 30 sanger.

Loretta Lynn kom tilbake gjennom Jackson med Wilburn Brothers som var hennes managere og hennes utgivere på den tiden, Opry stjerner. Så mamma tok meg med til Jackson og vi ormet oss bak scenen og fikk se Loretta. Hun var så glad for å se meg, og mamma fortalte henne at jeg hadde skrevet sanger. Så hun introduserte meg for Doyle Wilburn og sa: "Han har skrevet sanger, jeg vil at du skal høre noen av sangene hans etter showet i kveld."

Så vi dro tilbake til hotellet, og han lyttet til sangene mine og sa: "Ok. Ta med bakenden din til Nashville, så skal jeg kutte demoøkten på deg ved å bruke alle musikerne som Loretta bruker på platene hennes."

Jeg og mamma hopper rundt som hvitt søppel og sier: "Yay!" Og etter ikke så lang tid sto jeg i Bradley's Barn, på samme sted som Patsy Cline og Brenda Lee og Loretta Lynn, og sang mitt lille hjerte til seks eller syv av mine originale sanger. Jeg signerte min første publiseringsavtale som 16-åring.

dawnhawk.org : Sangen "Now" høres ut som et lite evangelium for meg. Jeg leste om hvordan du snakker om hvordan du våknet etter nesten å dø, og du kom tilbake fra «alt av alt». Hvor åndelig er du og kan du beskrive et liv etter døden en slags opplevelse, hvordan det var?

Jimbeau : Jeg kan gi deg mine to eller tre sekunder av det. Jeg er ekstremt åndelig. Jeg er ikke religiøs på noen måte. Jeg tror religion har gjort mer skade enn nytte. Jeg er åndelig mer enn noen gang i hele mitt liv, men jeg har alltid følt forbindelsen med en høyere kraft, jeg har alltid følt at det var på min side. Jeg har aldri følt meg koblet fra ånden min. Jeg har alltid følt meg urolig med kirken fra starten av. Jeg vet at den er der, jeg vet at noen trenger den, men jeg bærer bare med meg min. Jeg har levd det, jeg prøver å være det, bare prøv å gjøre det rette.

Før jeg gikk inn og ut av koma i 1996, hadde jeg allerede kastet bort til hud og bein én gang før de første medisinene kom ut som brakte meg tilbake. Da jeg ble juridisk erklært ufør, var jeg skinn og bein. Da jeg gikk til retten måtte jeg ta en pute fordi rumpebeina mine stakk ut så langt at jeg ikke kunne sitte på de benkene.

Jeg var klar til å sjekke ut. Jeg tenkte, ok, jeg har sett nok av vennene mine gå, og det er min tid og det kommer til å skje når som helst nå. Jeg forberedte meg på å gjøre det da de første medisinene kom ut. Og de brakte meg tilbake i løpet av noen måneder, jeg la på meg igjen, første proteasehemmere. De var eksperimentelle, så vi måtte betale for dem. De var ekstremt dyre, men det reddet meg. Det gjorde meg frisk nok, men de var så etsende at de ikke var sikre på hvor mye de skulle gi deg den gang. Jeg tror de var så etsende at det førte til at systemet mitt til slutt krasjet. Jeg fikk lungebetennelse og det gikk inn i organene mine. De slo seg av, blodet mitt sluttet å koagulere og jeg fikk en dødelig hjerteinfeksjon på sykehuset i en av hjerteklaffene mine. Så alt gikk imot meg på sykehuset.

I den perioden jeg var på sykehuset i og ut av koma i 1996, var menneskene jeg kjente og elsket borte allerede, fra barndom til nylig. Jeg husker niesen min var der med meg en gang, og jeg sa: "Kan du ikke se den og den? Han er der." "Nei, onkel Jimbeau. Jeg kan ikke se ham." "Vel, de vil at jeg skal bli med dem, og jeg er bare ikke klar til å dra ennå." "Nei, du forteller dem at du ikke er klar til å gå ennå." Og jeg blir veldig opprørt fordi ingen kunne høre dem eller se dem bortsett fra meg. Jeg var frustrert fordi de ikke kunne se dem, men jeg var ikke frustrert over menneskene i rommet. Det var veldig kjærlig og veldig varmt og veldig imøtekommende. De var som en velkomstkomité.

Vi snakket egentlig ikke med hverandre. Det var som vi trodde til hverandre. Jeg kunne høre hva de tenkte og de kunne høre hva jeg tenkte, og det hele var betryggende toner. Det er alt jeg husker av det.

Så husker jeg at jeg var i selskap med min avdøde far og gikk over til dette altomfattende stedet. Det er vanskelig å sette en fysisk beskrivelse på det. "Alt av alt" er omtrent alt jeg kan bruke for å beskrive det. Det er som å gå tilbake til å være ett med Gud igjen, hvor livet bare gir fra seg og du blir ett med alt som noensinne har vært og alt som noensinne er og alt som noen gang vil være. Det er en slags energi. Det er ikke et fysisk sted. Det var det mest fredelige, inkluderende, komfortable stedet. Som, "Jeg passer virkelig inn her!" Fordi hele livet mitt kunne passe inn hvor som helst med hvilken som helst gruppe fra hippier og rednecks på 60-tallet til homofile og hetero på 80-tallet. Jeg er som en kameleon. Jeg kan endre omtrent hvilken som helst farge på et rom og fortsatt være den første du ser.

Det var første gang jeg følte at jeg virkelig, absolutt passet helt inn, hvor som helst for bare sekunder. Bare øyeblikk. Og så våknet jeg bundet til en intensivseng og veide 110 kilo og måtte lære meg å gjøre alt: gå, sove, spise, bæsj, hele greia. Det kom tilbake til meg ganske raskt. Det var i juli, og i november klarte jeg så vidt å stå opp. Jeg opptrådte alle 10 dagene på Frank Brown Songwriter Festival, og jeg var i stand til å gjøre to eller tre sanger hver dag og gå tilbake til rommet og legge meg. Men jeg var fast bestemt på å ikke gå glipp av den låtskriverfestivalen. Og det gjorde jeg ikke.

dawnhawk.org : Følte du i løpet av den opplevelsen at du hadde noe valg om å enten gå eller bli hvis du ville?

Jimbeau : Jeg følte ikke at det var mitt valg. Jeg følte at det skjedde slik det skulle. Det var bare et plutselig smell, bang, du er her, du er ikke, så er du tilbake. Jeg følte bare at det måtte være noe annet for meg å gjøre. Det er derfor jeg fortsatt er her.

dawnhawk.org : Og det er sannsynligvis derfor du gjør jobben du gjør.

Jimbeau : Akkurat. Dette er akkurat hva jeg skal gjøre. Legen min er min gode venn, Dr. Stanley Bodner. I fjor fikk han en Lifetime Achievement Award for sitt arbeid med HIV/AIDS. Han inviterte oss til å være hans gjester, og vi dro. Min kone og jeg satt der bare overrasket da den ene 20-åringen etter den andre reiste seg og snakket om deres nylige hiv-infeksjon. Brenda har fortsatt å teste negativt i de 30 årene vi har vært sammen. Det er en infeksjon som kan unngås . Vi ble bare overrasket over at folk ikke var mer forsiktige eller mer beskyttende overfor seg selv og menneskene de elsker.

Jimbeau støtter arbeidet til Nashville Cares , en organisasjon som fremmer og deltar i en omfattende og medfølende respons på HIV/AIDS i Midt-Tennessee
Jeg innså at jeg satt der og så på at folk som meg selv eller Magic Johnson, som tilsynelatende har det bra med medisinene, har lullet dette landet inn i en falsk følelse av sikkerhet. Dette viruset kan forvandles når som helst og disse medisinene virker ikke lenger . Faktisk er det et lurt virus. Du må fortsette med medisinene dine på års-/kvartalsbasis og se hva som fungerer eller ikke.

Jeg følte at jeg plutselig var en del av problemet, og jeg ønsket å være en del av løsningen. Så jeg snakker om det folk ikke snakker om. Ingen snakker om hiv lenger. Ingen snakker om hvordan det er der ute og sprer seg som en ild i tørt gress. Er du klar over at det er en ny infeksjon i dette landet hvert 9 1/2 minutt? En kvinne blir smittet her i landet hvert 35. minutt, og det er en undersøkelse fra to år tilbake. Et spedbarn verden over blir født HIV-positivt hvert minutt. Det hører du ikke på nyhetene. Du hører ikke noe om det.

Jeg følte meg drevet til å reise meg og si: "Vent litt. Det er fortsatt der ute, gjengen. Det er fortsatt der ute. På tide å omgruppere." Så det var drivkraften min til å gjøre hele dette prosjektet. Jeg begynte å skrive en bok om livet mitt, og jeg jobber fortsatt med de siste sidene av den, jeg lever bare videre. [Ler] Men jeg leste den for Sandy Knox, som er en kjær venn av meg. En natt tilbrakte min kone og jeg hos henne, og jeg reiste meg og Sandy spurte hva jeg har gjort. Jeg sa: "Jeg har jobbet med denne boken, bare terapi." Og jeg leste det for henne. Hun ringte meg noen måneder senere, og hun sier: "Jeg skal starte et plateselskap. Historien din må fortelles." Og det var slik hele denne greia ble til.

dawnhawk.org : Så boken er ikke utgitt?

Jimbeau : Jeg er nede på de siste 75 sidene. Prøver bare å stramme opp slutten. Men jeg har jobbet med det.

dawnhawk.org : Har du en tittel på det ennå?

Jimbeau : The All of Everything in the Life and Times of Jimbeau Hinson .

dawnhawk.org : La oss svinge dette tilbake til musikk. Snakk med meg om «Party Crowd».

Jimbeau : Jeg må tilbake til tidlig på 80-tallet, for det var da jeg først møtte David Lee Murphy. Min kone og jeg leide en hytte i Nashville, det var et gjestehus ved et fint, stort vakkert hus. Utleieren kom inn en dag og sa: "Du må møte denne unge mannen jeg møtte på Belmont, David Lee Murphy. Han er bare kjekk, han er så talentfull." Jeg sa: "Vel, gi ham nummeret mitt, bare ring meg." Vi ble sammen og han var utrolig kjekk og en fantastisk ung mann.

Den første sangen vi skrev sammen fikk jeg Reba McEntire til å spille inn: «Red Roses (Won't work Now).» Det ble gull, og han vant sin første gullplate. Hans første kutt var en Reba McEntire-sang. Jeg introduserte ham for Tony Brown, denne store MCA-produsenten, og 10 år senere flyttet jeg ut til landet for å gjemme meg og dø med HIV. David ringer, og han sier: "Jimbeau, Tony Brown har nettopp signert meg til MCA Records." Jeg sa: "Ti år senere signerte han deg?" "Ja. Og du var den første personen som noen gang tok hensyn til meg. Jeg må ha en Jimbeau Hinson cowrite på mitt første MCA-album."

Han tok meg ut med ideen om festmengden, og vi skrev verset og refrenget. Og siden jeg sløste bort til hud og bein, var jeg seriøst ute etter en festmengde. [Ler]

I løpet av de neste to årene ble det Airplay Record fra 1995, rett før jeg nesten døde. 1995 var det beste og verste året i mitt liv. Jeg hadde Årets Airplay-plate, og jeg døde nesten.

dawnhawk.org : Snakk om oppturer og nedturer.

Jimbeau : Vel, de kommer på den måten. Alle gode ting som noen gang har hendt meg kommer alltid med en stor tull rett sammen med det. Bare for å jorde deg og fortelle deg at du ikke er så stor dritt likevel.

dawnhawk.org : Gå og ta ut søpla, gutt . [Ler] Du nevnte Reba. Fortell meg om den sangen.

Jimbeau : Jeg tror hun klippet den sangen i 1984 da jeg var i England. Da jeg kom tilbake fra England, var den kuttet. Det var på albumet hennes Have I Got A Deal For You . Den ble ikke gitt ut som singel, men den spilte som singel. De tok med henne roser på scenen, det var et veldig populært album. Jeg ble skrudd ut av singelen av noen på etiketten. Nok en av disse historiene i musikkbransjen.

dawnhawk.org : Reba, det ville vært som en Loretta Lynn-sak. "Det er Reba , og hun klipper sangen min!"

Jimbeau : Å, vel, tro meg, det er en flott, flott sang. Den heter "Red Roses (Won't Work Now)," det er en av mine favoritt-hard-country-låter. Det var et flott kutt.

dawnhawk.org : Er det en historie bak hva som inspirerte den?

Jimbeau : Vel, David kom med den ideen til meg og satte seg ved pianoet, og han sa at han hadde en sang som het "Red Roses Won't Work Now." Og ideer sender meg på en måte i bevegelse.

dawnhawk.org : Har du artister i tankene når du skriver?

Jimbeau : Noen ganger. Hvis jeg skriver med artisten, som når jeg skriver med David Lee, så skriver vi selvfølgelig noe for ham. Det kommer bare an på. Nå for tiden må du i utgangspunktet skrive med artisten for å komme med på plata. Men på den tiden trengte du ikke det. Ja, nei, og kanskje. Alt avhenger av situasjonen.

dawnhawk.org : Og det er et annet godt spørsmål. Siden du har eksistert i låtskriverbransjen så lenge som du har gjort, og du tydeligvis skriver mye sammen, hvordan har ting endret seg? Hvordan har det endret seg i cowriting så langt som å komme sammen med noen?

Jimbeau : Det handler ikke om sangen lenger. Det pleide å handle om sangene. Men nå handler det om hvem som har publisering på den. Det er 4 til 10 forfattere og 9 til 12 utgivere, og artisten er vanligvis med på det, fikk en del av det. Det er bare ikke det samme som det pleide å være.

Da jeg først kom til byen, var det gamle hvite karer med tøffe sangere som de tullet med på showet med dem. Det har endret seg mye siden den gang. LA og New York kom til byen og brakte overflatementaliteten deres, og det handlet mer om hvordan du så ut enn hva du hørtes ut som. De slipte stilen og alle ser ut og høres like ut - på den måten kan de enkelt erstatte dem. Den har bare ikke substansen og sjelen og stilen som den hadde i sin tid. Men det er en helt ny verden, og det er en annen generasjon der ute som den henvender seg til. Og ting endrer seg. Jeg har akkurat vært her lenge nok til å se den.

dawnhawk.org : Tar det noe av gleden ut av det for deg?

Jimbeau : Du kan hoppe i den elven av bitterhet og bare drukne. Men hva hjelper det? Jeg liker fortsatt når ting skjer for vennene mine, når de kommer til byen og jeg ser noe skje for dem. Jeg finner glede i prosessen; Jeg elsker å skrive, jeg elsker å synge, jeg elsker å opptre. Når jeg synger live for folk minner det meg om hva jeg gjør musikk for. For i virksomheten har den en tendens til å være sliten og bitter og besittende, men når du synger for ekte mennesker, gir de deg tilbake en ekte respons. Så å synge live minner meg alltid på hva jeg gjør musikk for.

dawnhawk.org : Og nå har du ditt eget album ute.

Jimbeau : Det går foran på listene. Det er fenomenalt å være 61 år med platekontrakt i en 20 år gammel by.

dawnhawk.org : Hva er singelen av dette?

Jimbeau : "Ikke deg igjen."

dawnhawk.org : Og selv om jeg tror jeg vet hva denne sangen vokste fra, vil du i det hele tatt snakke om den sangen?

Jimbeau : Kim Tribble ~ min venn og produsent ~ og jeg skrev det tilbake på 80-tallet. Jeg vil si 1986 kanskje. Jeg mistet mange venner til høyre og venstre. Vi mistet rundt 50 venner i synet av to år i forskjellige byer rundt om i verden. Det var en hjerteskjærende tid. Jeg tenkte også at jeg er i kø for alt dette på samme tid. Så hver eneste støt, blåmerke, hoste, feber... alt kan være som den første banking på døren når det gjelder å få meg. Så det var år med bare følelsen av det . Så det var der ideen om «Not You Again» kom fra, og vi skrev den tynt forkledd som et dårlig forhold som ikke ville slutte å dukke opp på dørstokken min.

dawnhawk.org : Ja, det var et alvorlig dårlig forhold. Jeg hørte på det og tenkte, Wow, hvis han virkelig snakket med en annen person.

Jimbeau : Har vi ikke alle hatt minst en av disse? [ler]

dawnhawk.org : Snakk med meg om "positiv." Var det ment å være en dobbeltmoral?

Jimbeau : Å ja. Skrev det bare for dette prosjektet. Den eneste grunnen til at jeg overlevde å være HIV-positiv var for å være positiv, se på livet, det du har i dag, la oss leve det.

dawnhawk.org : Linjen, "Jeg kan krype i et hull der ingen bryr seg, ingen vet at jeg er positiv."

Jimbeau : Jeg ønsket å skrive alle disse sangene som kunne gjelde for enhver situasjon, enten det er kreft eller skilsmisse eller å miste huset eller hva som helst. Jeg liker å skrive sanger som er universelle, som kan brukes i forskjellige situasjoner. Og jeg ville at sangen skulle handle om mer å se på livet i et positivt lys, selv i de mest negative situasjonene.

Men personlig for meg handlet det om å være HIV-positiv. Men jeg ønsket å presentere det på en måte der det kunne gjelde andre mennesker, uansett problemer eller årsaker. For meg er det en flott sang. En flott sang er som et lite speil: Hvis du holder den opp og folk ser seg selv i den, skjønner de det. Hvis alt de ser er deg, går de tilbake til å snakke om seg selv.

dawnhawk.org : Det liker jeg.

"Fjernsyn"
av Jimbeau Hinson

Jeg har lært å telle hagen min etter blomstene
Aldri ved bladene som faller
Jeg prøver å telle dagene mine ikke etter timer
Men forresten lever jeg dem alle sammen
Å telle nettene mine etter stjerner, ikke skygger
Å telle kjærligheten min med smil, ikke tårer
Å telle velsignelsene og ikke sorgene
Og tell alderen min etter venner, ikke år

Jeg ser til det gamle og finner visdom
Jeg ser til de unge... for å se hva de ser (da)
Jeg prøver å se med et fjernsyn
Ikke det som er rett foran meg

Jeg stopper opp og teller hvert øyeblikk i all sin prakt
For i hver enkelt er det fortalt en historie
Jeg vet å telle regnbuene mine etter fargene deres
Aldri ved potten med gull
En mann er rik som vet verdien
Av hans ord og av hans kjærlighet
Og jeg tror på kraften
Av en fjern visjon som våker over oss

Se til det gamle, og du vil finne visdom
Se til de unge, og du vil finne sannheten
prøv å se med et fjernsyn
Ikke det som er rett foran deg

Hvorfor kan vi ikke...

Tell hagene våre etter blomstene
Aldri ved bladene som faller
Tell dagene dine ikke etter timer
Men forresten lever vi dem alle sammen
Jimbeau : Jeg streber etter å gjøre min sannhet til en universell sannhet i sangene. Det er vanskelig, jeg treffer ikke alltid blink. Men jeg har et bra slaggjennomsnitt der.

dawnhawk.org : En ting til for deg. På et album med utrolig personlige sanger, kan du velge en som ville vært den mest personlige, som ville tatt mest fra deg da du skrev den?

Jimbeau : De er alle så nær meg. Jeg vil si "Distant Vision" fordi det var min første virkelig nære venn, Rik Fishel, som jeg var vitne til i to år med å bli spist bort foran øynene mine. Jeg skrev den sangen for ham. The first verse came from old Italian philosophy, "count your garden by the flowers, never by the leaves that fall." I wrote a chorus and another verse and wrote a song around that ancient verse. I brought him a Walkman - remember those? - and put it on his little lesion covered head, and said, "Rik, I wrote this song for you." Just trying to encourage him to continue the fight. And he just wept, "That's the most beautiful song I've ever heard, Jimbeau." I played it at his funeral, and many funerals. It's just been one of the sort of "Evergreen" things that pops up now and then. It's a special memory.

And then as for myself, I have to look past whatever's going on right now and try to see what I can do to get over to the next day. So I'd say that one, because it was so personal. It's for my friend Rik.

dawnhawk.org : That's beautiful. Can you remember sitting down and actually writing it?

Jimbeau : Oh, yeah. I remember the verse from Italian philosophy just moved me. "Count your garden by the flowers, never by the leaves that fall, count your days not by hours, but by the way you live them all, count your nights by stars, not shadows, count your love with smiles, not tears, count your blessings, not your sorrows, county your age by friends, not years." It's just such a beautiful, beautiful, beautiful thing. It showed up on greeting cards and I liked it. So I thought, What can I add to that? So I added another verse. And when I re-recorded it for this project, I sort of turned it around. " I try to look, I try to see," instead of me trying to tell you what to do, I was directing it more to myself in the rewrite.

It's been a work that's been in progress that has evolved from the first time I recorded it to this record. It's a special song to me.

We talked to Jimbeau the morning of February 28, 2013
Flere låtskriverintervjuer

Kommentarer: 2

  • Kathy from Peru,il Thank you, great interview. I felt included. ~ Shawna Hansen Ortega ~ You Go Girl! Many times I cringe at the asinine questions. Not this time.
  • Quartet-man Jimbeau has written many great songs (including some that a lot haven't heard such as "Jesus Was There" and "When You Give It Away"). I found this article and it was interesting to read. I do have one correction, "Everybody Wins" was the b side to "Juliet" not "Bobbie Sue". Bobbie Sue was 4 years earlier on their "Bobbie Sue" album whereas "Everybody Wins" was on the "Seasons" album. They are similar songs though (although Bobbie Sue was better) and it is probably understandable getting them confused.